公共艺术领域为大众与雕塑之间的视觉、情感沟通提供了良好的环境基础。
以著名雕塑家奥登伯格的作品为例,无论是广受好评的《巴塞罗那的火柴》,还是位于费城的《大衣夹》,都有着共同的特征---他们都是世俗大众通用的日常用品。但与原型不同的是,雕塑家用独特的手法和艺术情感改变了它们的尺寸。在公共艺术领域中,当公众直面这些雕塑作品时,可将原型作为媒介,与雕塑作品之间达成视觉上的深入沟通,在为人们提供完美视觉感受的同时,为人与雕塑之间的情感沟通奠定良好的基础。
此外,公共艺术领域下大众与雕塑之间的沟通还体现在精神情感方面。以我国雕塑作品《深圳人的一天》为例,雕塑中18个栩栩如生的青铜人像包含了普罗大众的特征。从该雕塑作品的诞生流程来看:寻访小组成员通过随机化原则分别自深圳不同阶层的人群中,找出18位陌生人,在取得其同意后,由雕塑家将其翻制为等大的青铜人像。正是源于这一艺术作品的真实性,人们在欣赏《深圳人的一天》这一作品时,各个阶层的人都会从这些青铜人像中发现自己的影子,在情感思想上与雕塑达成共鸣。从某种程度上讲,这种精神上的沟通实现了雕塑价值的最大化。