当代雕塑材料的特点
在现代文明中的钢和玻璃，塑料、橡胶、纤维，广泛使用新材料、纸张等，构成了一个标志性文化。因此，他们使用的材料和创作是非常重要的，在雕塑史中，雕塑家罗丹之后，大多数形式追求创新的过程，雕塑在这个过程中更多的是研究材料，形状和空间。因此，在上世纪60年代，出现了后现代主义塑料，产品包装垃圾、雕塑、装置艺术的概念来代表新“雕塑”，艺术也登上了舞台，扩大新材料与现代艺术理念。“材料”成为艺术形式，扩展到社会、政治、文化和大众文化中。“材料”由艺术家作为媒介的思想和概念的最直接的表现是有价值的，新的，独立的，体现在发展的过程中，“物”在未来艺术成为不可或缺的重要角色。
中国历史发展中，雕塑艺术发展非常完善，其主要利用各种自然材料进行创作，表现出雕刻的技巧。而进入二十世纪九十年代以后，西方雕塑艺术开始传入中国，中国地道材料思想相应地发生变化。在当代的中国雕塑创作中，艺术家非常重视材料与创作观念之间的联系，将材料作为表现创作思想的主要载体，通过充分运用材料的肌理以及纹理，表现出雕塑作品的独特性。中国现代雕塑艺术在中国传统雕塑的基础上发展起来，同时借鉴了西方一些典型的雕塑创作理念，中国雕塑创作便显出中西方融合的特点，且中国的雕塑创作在材料选择中，也表现出独特的特点。
隋建国的构成材料观念
作为当代雕塑艺术家的代表，隋建国的雕塑作品中表现出雕塑造型与雕塑观念的并重，其在雕塑作品中，材料选择具有拾来与构成的材料观念。在隋建国的雕塑艺术展览中，曾经有过直接以大熊猫的垃圾桶作为雕塑作品展览的情况，表现出其在当代艺术思想影响下对于雕塑理念的认知。而在其雕塑作品《结构》中，以石头和铁作为主要材料，通过材料之间的相互融合与联系，表现出作者的创作理念。
张永见的橡胶材料
在当代雕塑艺术展览中，张永见的作品占据很大的比例。其《正午》作品中，通过重新组合废弃的橡胶，形成雕塑作品，表现出现代主义思想影响下的雕塑材料观念。《正午》主要表现在中午时分，强烈的阳光下的事物形态，其中胶皮因为阳光过于强烈而软化，具有突出的视觉效果，因此这种以具有物理特点的材料作为雕塑的主要材料等方式，能够很好地表现作者创作的思想。且这种以工业原料作为雕塑材料的方式，受到西方集合材料思想的影响。张永见的雕塑作品中，存在很多橡胶作为主要雕塑材料的方式，如《新文物》系列作品，通过雕塑形象的构成以及标题之间的关系，表达出作者创作那个潜意识的反叛思想。这种思想通过作品传递给观众，能够使观众了解到社会环境下一些物品或者一些人类的存在状态，引起创作者的反思。张永见通过大量的橡胶材料进行创作的方式，将艺术与生活联系起来，改变了以往雕塑作为一种复杂的艺术形式，与观众之间实际的距离。且这种以废弃的工业材料为主要材料的创作方式，结构了中国传统雕塑中大量使用硬质材料的语言特点，有效地改变了传统雕塑思想以及雕塑的审美观念。
展望的金属材料
展望在雕刻创作中，主要通过对于金属材料的使用，表现其材料观念。其作品中，大量以金属对于自然界中的石头进行模仿，表现出材料复制的特点。如其以不锈钢材料复制太湖的时候，将不锈钢代表的现代技术与太湖石头代表的文化内涵联系起来，充分表现出中国发展中科技对于文化的复制以及重现。展望还通过将不锈钢的石头与自然界中的石头放在一起组成雕塑，将金属镶嵌入石头之中；以不锈钢复制假山等方式的探索。通过不锈钢材料对于石头的复制，展望主要传达在当下的社会生活中，人们与现代科技材料的关系越来越密切，与自然的材料的关系却在不断疏远，这使得观众在观看展览后，不得不重新思考人类与自然的关系。另外，不锈钢材料具有很好的反光性，以这种材料制作雕塑，能够在雕塑中充分体现不同光线条件作品的效果，增加雕塑作品的内空间与外部空间。
刘建华的陶瓷材料
作为传统的雕塑材料，陶瓷在中国传统雕塑中发挥了很大的作用，而随着新的雕塑观念的引进，中国的陶瓷材料在雕塑的使用中也开始发生变化。陆斌的《指北针》中，通过将陶瓷材料与木材等材料综合使用，进行抽象的艺术造型，改变了传统陶瓷材料制作的雕塑的装饰性特点，而是将其作为一种符号，充分发挥陶瓷具有的历史意义，引起雕塑在传统与现代的思想影响下的发展的思考。对于陶瓷材料的使用，中国很多艺术家进行了大量的尝试，主要表现为改变中国传统陶瓷艺术的造型，结构其实用性以及装饰性的特点，而是运用抽象雕塑的方式，利用陶瓷自身具有的文化价值引发思考。在陶瓷艺术的使用中，刘建华创新的将陶瓷与身体以及服饰等材料进行结合，通过陶瓷表现出对于时代文化的思考，如在刘建华的典型作品《旗袍》中，以服装掩盖住身体，将整个作为一种文化的隐喻，通过这一作品象征时代特点以及当前的文化思想。
邓乐的光材料
随着我国雕塑理念的发展，中国雕塑艺术家在材料选择中，不要仅仅注重传统材料的选择，也开始注重一些非材料元素的材料使用。如中国雕塑艺术家邓乐，在雕塑中大量使用光进行创作，与西方艺术家使用透光性非常奸的钢化玻璃进行创作，从分展现雕塑的外空间不同，邓乐主要是通过在雕塑表面世出空洞的方式，以灯光照进雕塑的内容，展示雕塑的内空间，通过利用光的穿爱性，将光穿过作品形成的观点以及作品的外在形象进行组合，形成完整的雕塑作品。这种以光作为创作材料的方式，改变了传统雕塑创作中以可触碰的材料为主的特点，扩展了雕盟的材料语言，同时打破了雕塑的体量感。这种在雕塑中穿孔的方式并非邓乐原创，我国传统雕塑中就有镂空当时利于光线的亭过，但是邓乐以特定的光线构成雕塑的有机组成部分的方式，改变了人们对于雕塑材料的认知。
其他材料
在雕盟创作中，我国还出现了以纸张等软材料为主主要创作材料的方式，其中以施慧的作品比较具有代表性。作为中国景早采用软材料进行创作的雕盟艺术家，施慧的作品刚间世就产生了很大的影响。其作品《黑》系列，以纸浆与纸片作为主要材料，通过二者的组台，充分发挥了这一类材料的韧性，并利用这一类材料的比较温和的特点，营造的全新的雕塑作品的视觉体验。刘天顺与姜晓梅在2003年用铜钱创作了《无题》作品，其表现出一个太师椅的形象，通过这种材料的选择，注重发挥材料具有的文化内涵，表现出金钱与权力的关系，属于对于中国雕盟材料的创新应用。钱思华在《食·色》中，以大米以及树脂创作出人体的形态，这种以生活中的材料为媒介进行创作，同时将材料的内涵与作品主题密切联系等方式，有利于作音思想的充分表达。师进遭的《记忆》中，以钢丝制作出摩托车等作品，同样属于借助材料的内涵特点，使材料充分表现出作品主题的方式。
材料的发展带给了雕塑创作者们新的思维方式和创作方法，，这些材料相互结合起来又是一件全新的雕塑作品，不锈钢的优越防腐性能加之其他材料的优势结合在一起，相信一定能够为雕塑注入新的活力与表现形式，让雕塑迸发出源源不断的生命源泉。
