雕塑作为当代中国艺术领域的重要组成部分，近几十年发展受国外现代文化艺术的冲击影响，各种新观念、新材料尤其是不锈钢材料和新工艺大量融入到雕塑艺术创作中，而“泛雕塑”概念的提出为中国当代雕塑艺术的繁荣与发展提供了无限可能，不锈钢雕塑这种艺术也具有了某种开放性特征。但需要注意的是不锈钢雕塑艺术的开放性也应该是有选择、有目的的，不能盲目模仿西方，而是要扎根本土文化，兼收世界各民族艺术精华，锤炼中国本土不锈钢雕塑的语言。
如何正确看待中国当代多元文化并存是现阶段需解决的一个重要课题。文化是一个国家一个民族历史积累下来的精神积淀，一定程度上影响着这个国家和这个民族的价值取向以及发展方向。文化之所以向前发展主要体现在它始终能够多元化发展，能够宽容接受不同的外来文化差异，并进行融合改造成为本土文化的组成部分。在当今世界各国经济一体化的进程中，中国经济历经坎坷取得了巨大的成就，而本土文化饱受世界各国文化全面冲击的同时，也在这种多元文化的意识与本土文化的交融与推动下，呈现出顽强的生命力并取得了长足的进步。
雕塑艺术作为一门古老的艺术形式，是前辈们留给我们的宝贵文化物质遗产，其重要性不仅仅是雕塑作品本身具有较高的艺术和经济价值，更是集当时特定历史阶段文化、政治、经济等因素于一身的实体形态的文化载体，社会政治体制、文化层次的审美与精神需求的不同推进着雕塑艺术形式语言的不断发展和演变。中国当代雕塑艺术的发展需要建立在以开放性姿态面对全球一体化进程，在敢于面对世界各国文化意识形态冲击的同时，清晰地看到雕塑艺术的当代化进程并不是盲目地模仿西方，而是要以满足当代人们审美和精神需求的同时与我国经济文化发展相适应，必须在坚持善于有选择性地吸收世界各民族雕塑艺术精华的同时，不断发展我们自己的雕塑语言。
要正确面对中国艺术当代性问题，首先要立足中国当代文化特点，中国近百年来的发展与变革，艺术人才的国外求学经历以及之后的改良中国画运动始终是以立足本土文化，吸收与借鉴国外优秀的艺术精华，提升本国的文化艺术水平为目的的。改革开放以后，国内一大批艺术家有机会走出国门接触到当今西方现代及后现代的艺术作品，并把这些“新鲜的艺术样式”带回到国内，曾经轰动一时。近年来，随着我国经济实力和综合国力的不断增强，在国家一系列“大力发展我国的文化艺术事业与产业”的政策支持下，对西方艺术的崇拜趋于理性，也出现了蔡国强、蔡志松等一批在国际艺术领域取得巨大成功的中国当代艺术家。欣喜之余我们反思他们取得成功的法宝就是本土语言与当代艺术的有机结合，他们的共同点都是：在传统与现代、全球化与本土化、国际性与民族性的冲突与交融的时代性之间找到了合理的切入点。因此，如何面对中国的文化传统，以及现代性与后现代性的重合正是中国当代艺术包括不锈钢雕塑艺术必须关注的问题与特点。
中国是世界上唯一一个传统文化没有中断并传承至今的国家，为世界发展史作出了极大贡献。分析原因就是中国文化一直具有开放性和包容性的特点，并能够有效地进行中国化的“改良”。中国历史上“儒、释、道”三教长期并存、相互补充、有机结合的现象足可以证明中国先辈的博大与智慧。开放性是相对于封闭性来讲的，具有开放性质的措施和形式，在雕塑艺术范畴内，一般主要分为两个层面来讲：第一种层面意思可以概括为对雕塑艺术本身材料语言和表现形式的扩展，即在“雕”与“塑”为主要表现手段的基础上大胆突破原有艺术形式、观念以及跨学科的组合表现方式，拓宽雕塑的概念和丰富雕塑艺术的内涵；另一层次意思可以概括为让雕塑艺术作品具有允许观众参与介入的，留给他们相当多的空间去思考，去拓展，以达到对理论和作品更深入的阐释和理解，通过他们不断的介入赋予作品更加丰富的内涵，将广泛作品内涵信息传递出去。今天的不锈钢雕塑艺术并非仅仅是材料与形式风格语言的层面，而更为重要的是文化观念与社会意识。2007年第13届中国雕塑论坛主题为“泛雕塑”，“泛雕塑”概念的提出将雕塑的理念延伸，当年《美术报》在《全球化与中国当代艺术》撰文写道：“推动雕塑与建筑、雕塑与公共空同、雕塑与材料、雕塑与科技、雕塑与市场、雕塑与家居产业、雕塑与传统手工艺等方方面面的结合与嫁接，为雕望产业的发展开拓出更为广阔的道路。”
当然，开放性也是有选择的、受制约的。世上没有无边无际的开放性，是相互矛盾、相互博弈的。任何一个社会在一定发展阶段都有一个特定的文化属性，这个文化属性会呈现出不同的文化特征，这些文化特征就是他们的时代特征和文化现象，通过这些文化特征你可以了解这个社会发展的特点和它可能的未来。
当今的时代是科技与信息大爆炸的时代、全球化时代，也是“快餐文化”和“流行文化”盛行的时代。在我国以经济建设为中心的国家发展战略的影响下，部分从事当代不锈钢雕塑艺术创作的团体和个人急功近利、态度浮躁，以至于将从事不锈钢雕塑艺术创作作为快速发财致富的手段和途径，忽略了雕塑本身更深层次的艺术语言和文化传承载体的作用。“批发雕塑”现象的存在某种程度上导致了大量的“文化垃圾”矗立在祖国各地。因此，要创作出优秀的当代不锈钢雕塑艺术作品首先要解决“人”的问题，端正创作态度，更需要植根在本土深厚的文化传统基础之上，强调表现出自身强烈的地城性特色，体现现阶段时代的文化价值取向，并具有雕塑家个人独特的艺术处理手法的雕塑作品。
20世纪初期，美欧诸国的经济、科技取得突破性的发展，其现代艺术发展更是风起云涌，众多艺术流派轮流登场，对世界艺术的发展产生了广泛的影响，俨然成为国际艺术发展潮流的领导者，吸引了包括中国在内的众多国家的艺术家进行盲目的临摹和照搬。这种盲目崇拜与学习态度我们需要进行适当修正，要积极探索与我国当代文化背景相适应的艺术创作模式和完善相应的艺术人才的培养模式，以开放性、包容性的态度对待各国优秀的文化艺术，有选择、有目的地吸收借鉴。
