在很多国际化大都市，城市建筑项目都会按照国际惯例预留一定比例的经费，用于空间艺术采购，并从一开始就在整体环境规划中为空间艺术预留了位置。例如在中国台湾，政府会向雕塑家直接采购具有鲜明风格的雕塑创作作品。在韩国首尔，市中心主干道上几乎每隔三五十米就有一件雕塑作品，城市环境、雕塑艺术与人和自然融为一体。但在中国内地，普遍的情况是开发商先盖房子，看到这个广场缺个雕塑，或者那个角落空了个位置，才会想起雕塑家，然后开始招标，直接定制城雕。他们需要的只是一件摆设，而不是一件艺术家的艺术作品。所以这么多年以来，我们在国内看城市雕塑时，很难看到艺术家个人思想的呈现，千篇一律都是固定意识形态的摆设。
另外，在一些城市，过千座雕塑中仅能筛选出不过几十座主体特色鲜明、设计制作水平好、可达性和观赏体验俱佳、有一定公众知名度、能留下较为深刻感知印象的标志性城市雕塑。很多城市雕塑甚至还在比拼谁的城雕高大、气派，殊不知艺术并不能拿来攀比，著名如比利时的铜雕像《撒尿小童》，还有丹麦的美人鱼雕像，都不是什么大型的城雕，当初安放上去的时候，也不会想到会成为当地的地标，但这种雕塑却融入了国家的历史文化，成为了真正的标志性建筑。此外，城市雕塑在管理体制上也存在一些问题。例如，城市雕塑基本为归属地管理，缺乏全市统筹。各区管理水平参差不齐，不成系统，城市雕塑建设项目以政府立项为主，具有较大随意性，造成雕塑的维护缺乏资金，责任分工不明确。缺乏从立项、组织、指导、创作、制作到验收等一系列的统一机制。
城市雕塑不仅承载着历史文化，更直接反映一个城市及当地民众的文明程度。罗马城中现有超过10万个雕塑，不仅如此，城市各个角落也随处可见公元7世纪甚至更古老的石头和遗迹，当代雕塑和古老雕塑相互呼应，彰显出罗马独一无二却又不断发展的城市文化。这种对文化的固守与坚持是非常宝贵的。当代不锈钢雕塑更要有这种坚守传统，彰显城市文化的精神，才能真正发挥不锈钢雕塑的功用，这是最基本的原则，也是最重要的原则。而具有一定的思想内涵是对安放于城市的不锈钢雕塑作品最基本的功能需求，所以，城市不锈钢雕塑一定要具有一定的思想内涵，否则就只是一件用来作为摆设的大型建筑物，徒有其表。
