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不锈钢雕塑之材料给人的情感体验

查阅:1247 发布时间:2019-12-20 15:14:56

人类进化的历史从根本上讲是一部不断对材料进行开发、运用、完善的历史,材料已经成为人类文明和时代进步的重要标志之一。自远古时代起,人类便开始关注各种材料的不同特征,并尽量根据不同材料的独特属性,予以不同的形态设计。粗糙但坚硬的石材被用来制作日常的生产工具以及狩猎武器,光滑细腻的骨头、贝壳等则被制作成最初的装饰物品。不同物理属性的材料都有各自不同的定性和分类。随着生产力的不断发展,材料的发展变化更是日新月异。

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材料对于设计的重要性是在于材料是设计最基本的物质基础。一个所设计的物品功能目标的实现是要通过可感知的材料等体现出来的,没有材料这一重要的物质基础,设计就如同纸上谈兵。设计的重要原则之一就是正确的驾驭材料,并赋予材料以生命。材料对于设计师而言,就如同文学家手中的笔。设计师用材料塑造着人造物的历史,在设计实践中无时不刻都会接触到各种材料,如金属、塑料、玻璃、木材、陶瓷、化纤、纸张等等,这些材料不仅可以用做雕塑的主材料,有些时候在以不锈钢为主的雕塑当中结合使用这些材料可以给人带来独特的情感体验。对于任何人造的实体结构与形态构成所采用的都是材料,不管是工业产品,还是生活用品或工艺制品、纯艺术品等,无疑都是由具体的材料,可感可知的具体形态材料构成,而任何设想与计划只有在符合材料自身的材性与生产规律,才可能使设想顺利地转变为理想的设计作品。

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一般,人类对材料的体验过程大体可以分为两个阶段。第一个阶段是依靠人类的视觉,触觉,嗅觉,甚至是听觉和味觉进行感知的个综合的全方位体验过程。当人第一次遇到某种完全陌生的材料时,人们最初往往是通过观其色,触其表,闻其味,甚至听其声才能建立综合完整的认知。而当人们一旦完整感知一种材料后,便对此种材料的认知进入到了第二个阶段,仅凭过去的视觉记忆就能对类似的同类材料产生具有联想性的情感感受。但基于这种视觉记忆上产生的感受往往是具有模糊性,和不准确性。因此也正是这种模糊性和不准确性,给予了创作者更大的发挥创造空间。举一个简单的例子,新生的婴儿初次接触到冰这一材料时,最初的感知是要通过看其透明颜色,触摸它的冰凉坚硬感,尝其无色但冰凉的味道等直观的物理体验才能得到对“冰”这一材料的全面综合体验。但当初次的体验建立后,再次遇见相似特征的材料,比如透明的亚克力时也会产生冰的联想和情感体验。

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显然,第二阶段的体验相较第一阶段具有相当大的不客观性和模糊性,但却是日常生活中对于人们来说最普遍的一种体验方式。人类在经过长期触觉经验的沉淀后,大部分触觉感受已经转化为视觉感受。对于已经熟悉的材料或者自以为熟悉的材料,人们可以只需要根据以往的触觉经验通过视觉印象判断该材料的材质,便可形成材料的综合的心理感受,这种感受还包含了更多的情感联想,事件记忆等。当人们看到冰雕时,不用通过触觉的感知,就能有一种冰冷,透彻的感受,甚至还可能会产生冬天,寒冷等事物的直接联想。这种心理感受涵盖着丰富的情感信息,使得材料对于人而言已不再单纯的只是具有物质意义,而是承担起了人的情感的特定媒介。

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这种长期经验积累下来的情感体验的产生又可以细分为两类:第一类是源自材料本身物理特性(直观的生理感受)。

每种材料本身隐含着与人类心理相对应的情感信息,无论是哪种材料本身都充满了灵动的意蕴,都在静默中表达自己。它们给人以不同的美感体验和情感特征。当看到石材、金属和玻璃时,人就会很自然地产生力度很沉重的感觉。同样这类材料由于它们表面比较光滑,又能给人一种流畅、顺滑的感觉。而木材、竹藤、棉麻与海草类物料则相对的给人以温和保暖的质感。可以这么认为,材料本身就具有强大的视触觉吸引,而它的这种吸引源自于人们对材料表面所传达出来的物理特性的认识、欣赏和评价,源自材料本身的物理特性上的美感。桑塔耶纳(George Santayana)在(美感)中写道“假如雅典娜的巴特农神庙不是由大理石砌成,王冠不是用黄金制造,星星没有亮光,那它们将是平淡无奇的东西。"就体现了材料本身对人的一种直接的情感体验。第二类对材料的情感体验则是产生于人们长期使用某种材料的过程中,后天赋予某种材料的象征意义,人文情节等,当人看到这类材料就会很本能的产生特定的情感体验和情感联想。

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在漫漫历史长河中,人们固定大量地对一些材料的使用,还使得这部分材料附加上了某些象征性的意义,成为精神、灵魂的一种表达与体现。

受不同地域文化、风俗习惯、个人经验等诸多因素的影响,不同的材料会产生不同的生理感受、心理体验。例如:玉、青铜在中国古代历史上曾大量得被帝王皇室使用,被视为高贵庄严的礼器、皇室使用器物的主要承载材料,因而即便是现今,玉、青铜这些材料已经不再稀有如前的年代,人们还是看到这些材料就能产生一些既定的情感体验。玉给人典雅、高贵吉祥如意的感受,青铜则给人庄严、庄重、大气坚韧之感,材料更多的是被赋子了精神象征。

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就公共艺术领域中不锈钢雕塑材料的情感体验上来讲。雕塑艺术与其它艺术的一个重要的区别就在于它的物质材料性。雕塑的语言是通过一种或几种材料来表达的。材料的本身特点也构成了雕塑本身形式美的一个重要部分,这一点大师亨利·摩尔(HenryMore)的作品尤为突出。亨利·摩尔的许多作品都完好的保留了石头原本朴实原始的特性,不刻意,不做作,在展现材料原本的特性的同时,作品的内涵与主题也在不经意间,自然而然得表现了出来。

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可以这样认为,雕塑作品的创作过程实质上就是一个对材料的理解,认识与再创造的过程,是“造物"和“创新”的过程,是将材料的“情感体验”进一步升华突出的过程。

既然已经知道不同材料能引起人不同的情感体验,那就要求创作过程中对材料的特性要有更全面的感受和理解。不锈钢雕塑所选用的材料引起的情感体验是否符合所做作品的主题,成为创作过程中非常重要的一个因素。

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一个设计作品的材料选择在很大比重上就已经决定了作品的情感基调和整体心理感受。往往不锈钢雕塑作品在还未成形前,其选材就已经奠定了它大体的基调。材质的选择决定着最直观的视觉效果。厚实的木头、粗糙的石头、光滑的玻璃、笨重的钢铁、轻巧的塑料,不同雕塑材质的亲和力,给人们所带来的情感体验迥然不同,随之产生的情感联想也截然不同。雕塑作品《杭州轶事》,在材料上选择了老旧的铜、砖、土、石这些粗狂,老旧的材料,单就这些材料本身就很容易让人们产生古老,怀旧的联想,与作品本身的主题非常契合,设想假如这个作品同样的造型,却选用其他的材料,例如光洁闪亮的不锈钢,玻璃等,应该就无法表现出这样自然的古旧氛围了。

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选对适合所作作品主题的材料,依据材料本身所具有的这些特性,通过人工处理令其表面质感更为张扬,更贴近所要表达的思想情感。光滑的材料加强其流畅之美,粗糙的材料进一步突出其古朴之 貌,柔软的材料强化其肌肤之感。雕塑材料的恰当运用,不仅能强化作品的艺术效果,而且也是更好体现雕塑品质,意境的重要标志。

当代雕塑设计师,要通过材料的变化达到雕塑主题的进一步突显,一方面必须对现有传统材料有较为清楚的认识,了解不同材料所能引起的不同情感体验,这就如同我们在写文章时必须熟悉所用的词汇所表达的涵义一样。

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另一方面,应该在在熟悉传统材料的基础上进一步去探索和实践新材料的组合、使用、创新。一些传统材料由于加工及施工的工艺比较成熟,设计师事实上已经相对了解较多,但对于一些现在相对较少应用于雕塑创作工程中的材料则了解甚少,这种认识的局限性不可避免地束缚了创作思维,限制了创作手法。另外,不同特性的材质的相互组合搭配也能打破单一材质给人的一成不变感,呈现出独特的效果。

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随着现代科技的日新月异,各类新材料新工艺如雨后春笋般出现,如软材料、复合材料、纳米材料等。许多新材料的运用可能并不是从雕塑开始的,但却可以很好的引入到不锈钢雕塑设计中。从创作媒材上而言,雕塑是立体架构,所有材料,只要能构成立体的,就能做成雕塑。石、木、陶、瓷、玻璃、纤维、漆、金属、化学合成物、废旧物品乃至声、光、电这些没有固定形态的波动,都能成为雕塑创作很好的材料。雕刻、切割、凿削、编织、焊接、铸造、拼贴、复制、置换、纳米技术、光电技术等等手段,只要能成就雕塑的艺术性并且具有可行性,都可以用做雕塑的材料。

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