风格与环境缺乏统一
美国建筑与环境设计大师赖特在20世纪初反复强调“有机设计”的观念，即设计的综合性、整体性。也曾说“一个建筑或设计应该看其历史是从哪里成长出来的，并且与周围的环境和谐一致”城市雕塑属公共艺术范畴，当然要与公共环境相呼应，因此在实施雕塑工程中，应注意雕塑自身的体量与环境的关系，雕塑自身风格与建筑环境风格的吻合。例如，大庆采油一部院内雕塑，用白钢锻造，造型采用螺旋上升的抽象形式，从个体上看，雕塑无论整体效果、工艺锻造，都达到一定的水准，但出现在建筑物背景前，就感觉压抑。原因是周边院内空间狭小，而雕塑体积过大，加之与建筑的风格相矛盾，最终使雕塑的整体效果未能达到理想要求。
对经典作品缺乏保留意识
城市雕塑是一部用石头写成的城市历史，当然需要保留各个年代优秀的、反映每一时代精神面貌的精华的作品，大庆作为一座新兴城市，在这方面恰恰有能力与充分的伸展空间。而有些雕塑在表现手法上虽然比较成熟，但因以石膏、水泥、玻璃钢等低档材质为主，故无法长久保留。如青年宫及游泳馆的雕塑建设。因此要在原有雕塑基础上，改造建筑外立面，保留原雕塑风格。所以城市不锈钢雕塑在创作过程中要有保留意识，雕塑作为一种艺术是需要具有这一点的，而且城市当中的不锈钢雕塑具有代表城市的作用，更要在雕塑规划中强调这种保留意识。
作品缺乏个性与特色
设计者如果缺少保持自己品格和反映自身价值的强烈愿望，必然模仿复制成风，从而导致城市空间形态雷同和形象元素的重复，城市文明历史将是空谈。90年代后，随着城市开发，雕塑的数量明显增加，这造成大家一齐上，导致众多不锈钢雕塑作品相似，缺乏个性的特征。很多不锈钢雕塑作品从雕塑表现手法和使用材质上看是基本相同的，这是不可取的。
设计与施工二者不可分割
城市不锈钢雕塑雕塑创意设计是前提，施工水准是保障，一流的城雕是二者的高度统一。艺术手法尽管多样，但只要与主题思想相一致，无论抽象形式或具象形式，甚至是装饰形式，只要设计制精湛，那么都是优秀的作品，相反只能是造成城市中的垃圾雕塑。
综上所述，城市不锈钢雕塑与城市雕塑规划是密不可分的有机整体。只有建立与城市发展规划相协调的雕塑规划体系，城市不锈钢雕塑才能发挥其不可磨灭的重大作用，城市不锈钢雕塑的视觉传达语言才能够与城市环境体系的发展相协调，成为整个城市历史、文化的核心代表。将城市不锈钢雕塑上升到城市规划的层面，符合城市总体规划的发展战略，紧密结合并完善城市总体规划体系，是城市发展的必然要求和大势所趋。
